Depuis on n'avait très peu de nouvelles mais voila qu'il y a quelques heures, l'étalonneur et co-fondateur de l'International Colorist AcademyWarren Eagles a posté une vidéo de présentation de cette petite console qui a tout d'une grande.
Pour l'instant, on ne sait toujours pas vraiment comment se la procurer mais cela ne serait tarder et ce qui est sur c'est que pour 800 Dollars cela semble une très bonne affaire...
J’ai fait équipe avec la team de RED LOC pour étalonner sous DAVINCI RESOLVE 9 les toutes premières images en Prores 422 HQ 10 bit de la POCKET CINEMA CAMERA de BLACKMAGIC DESIGN. Si vous voulez en savoir un peu plus sur cette petite caméra à 750 Euros HT, apercevoir les coulisses de ce tournage et apprendre des trucs et astuces sur son utilisation, il suffit d'aller lire l'article écrit par Nadir de RED LOC en cliquant sur l'image juste en dessous.
C’est la toute première caméra arrivait en France et c’est PHOTO CINE RENT qui a prêté durant deux jours à l'équipe de RED LOC la Pocket Cinema Camera pour qu'ils la testent.
En attendant la prochaine mise à jour, la Pocket Cinéma Caméra n’est pas capable d’enregistrer en RAW, ce sont donc des images en Prores 422 HQ au format HD 1920 x 1080 qui sont passées entre les boules de ma console d’étalonnage. Pour ce test, ils ont tourné avec un réglage FILM afin d’avoir le plus de latitude possible pour l'étalonnage.
Première constatation, les image en LOG tirent vers le vert comme celles de sa grande sœur la BLACKMAGIC CINEMA CAMERA et comme je ne peux pas jouer sur le TINT pour en enlever car je ne tourne pas encore en RAW, cela m'a demandé un peu de travail pour estomper cette dominante verdâtre sans trop pousser l'image vers le Magenta.
Autre mauvaise surprise, l’image est assez molle en partie sûrement à cause des objectifs choisis pour ce test et en grande partie à la difficulté de faire correctement le point sur les petites caméras, du coup j’ai été obligé d'utiliser la fonction SHARPNESS du DAVINCI RESOLVE 9 pour redonner du punch et enlever une partie du flou un peu trop artistique.
Le signal vidéo réagit très bien et assez facilement, en contrastant, en jouant avec les roues chromatique et en posant des masques pour recentrer le regard, je suis arrivé à sublimer les images FLAT en LOG de cette petite caméra.
Dans les parties du ciel surexposées, j'ai réussi à récupérer un tout petit peu d'informations en jouant sur les highlight. Le must, c’est que les images en Prores 422 HQ 10 bit réagissent très bien avec le KEYER de DAVINCI RESOLVE 9 et du coup, cela a été assez simple de travailler les visages et de sublimer les SKIN TONE.
Les images de nuit sont beaucoup plus problématiques, par moment j’apercevais les lignes du capteur un peu comme avec certaines images sous-exposées des DSLR CANON 5D ou même dans la première caméra RED ONE. Par contre je n'ai pas vu de disparitions d’informations flagrantes comme parfois j'ai pu le constater sur d'autres caméras en basse lumière.
L'image sous exposée bruite assez vite et il est assez difficile de remonter le niveau sans voir apparaître du grain et des choses pas très jolies mais avec un bon coup de DENOISER, tout devrait rentrer dans l’ordre.
On n'est bien sur pas au niveau d'une RED EPIC ou d'une ARRI ALEXA mais on ne joue pas du tout dans la même gamme de prix.
Et pour terminer, voici le film fini, monté et étalonné :
J’avoue que j’ai été très agréablement surpris par les performances de la POCKET CINEMA CAMERA et à ce prix, cela serait vraiment dommage de s'en priver.
Cette petite séance d'étalonnage à la sauce RED LOC m’a donné envie d'étalonner sous DAVINCI RESOLVE 9 d'autres projets tournées avec les caméras de BLACKMAGIC DESIGN, du coup j'attends avec impatience l'arrivée de la version 4K de la BLACKMAGIC PRODUCTION CAMERA pour faire un autre petit test d'étalonnage...
Le premier est une mise à jour des raccourcis clavier MAC de DAVINCI RESOLVE 9.1.5 que vous pouvez télécharger en cliquant sur le lien juste en dessous.
Le second est le mapping complet des fonctions de SPEEDRADE CC pour PC et MAC. Vous pouvez récupérer le fichier en cliquant sur le lien juste en dessous.
Des PDF indispensables à utiliser sans modération...
La BOLEX est une caméra film 16mm mythique qui a eu ses heures de gloire il y a quelques années. Depuis Mars 2012, on attend régulièrement parler de leur nouvelle caméra en préparation, la Digital bolex D16 qui reprend le look du corps de l’ancien modèle et qui tourne jusqu’au format 2048x1152 en CINEMA DNG 12 Bit 444.
Après avoir vu plusieurs films tournés avec cette caméra , les développeurs viennent de mettre en ligne pas moins de 10 gigas d’images de leur caméra. Une série de 3 films en RAW que vous pouvez télécharger en cliquant sur le lien juste en dessous.
Je vous mets aussi le lien sur le film STRIP&RAZOR d’où sont tirées les images
Et aussi la vidéo sur les coulisses du tournage dans laquelle vous allez découvrir cette très jolie caméra
Bref, un bon moyen de voir des images de la DIGITAL BOLEX D16 et surtout de tester son signal en 12 BIT 444 en l’étalonnant sous DAVINCI RESOLVE 9.
Les petits gars de REDLOC ont mis en ligne une sérié de 50 effets BURN GRATUIT en PRORES 4444 au format HD 1920x1080. Ce sont des effets qui simulent la surexposition des pellicules argentiques et c’est extrêmement rare d’en trouver autant gratuitement. Il y au total 5 fichiers à télécharger et leur serveur est pris d’assaut donc il va vous falloir vous armer d'un peu de patience pour les télécharger.
Vous pourrez facilement les utiliser dans vos logiciels de montage ou les compositer dans DAVINCI RESOLVE 9 afin de donner un effet vintage à vos créations numériques.
Voici une petite vidéo qui présente leurs BURN.
Le must, c’est qu’ils préparent un second pack gratuit avec plus d’effets de pellicules et le tout en 4K.
J’en profite aussi pour vous dire que leur pack de location de la RED EPIC est très bon marché et qu’il serait dommage de ne pas en profiter.
Si vous avez suivi la Apple WWDC 2013 Keynote d'hier soir aux Etats Unis qui a démarré vers 19H en France, vous savez déja que Apple a annoncé un nouvel OS X nommé MAVERICKS et surtout un nouveau MAC PRO.
Coté technique, la bête est plutôt impressionnante, on trouve à l'intérieur
- 4 barrettes mémoire ECC, 1,866MHz DDR3. Performance de 60GBps.
-Dual GPUs, donc 2X AMD FirePro graphics.
-Flash storage, PCIe avec 1.25GBps en lecture.
-Thunderbolt 2, 20Gbps, 6 devices par port et backwards compatible.
- 4 USB 3, 6 Lightning 2 ports.
Coté Design, si tant soit peu qu'on aime les rondeurs, ce nouveau MAC PRO arbore une robe noire et une forme cylindrique qui lui va à merveille.
Coté taille, il est beaucoup plus petit que l'ancien MAC PRO, il ne fait 1/8 de leur taille et tout est intégré à l'intérieur. Les 6 ports Thunderbolt, les 4 ports USB3 vont vous permettre de connecter dessus une multitude de composants . Vous l'aurez compris, on ne met plus rien dedans mais tout est branché à l'exterieur dans d'autres boitiers, qu'il faudra acheter, bien sur.
Pour nous Etalonneurs sur DAVINCI RESOLVE, la mauvaise nouvelle c'est qu'à l'intérieur on trouve deux cartes graphiques FirePro de AMD en Open CL et que DAVINCI RESOLVE préfère de beaucoup le CUDA, pire encore il sera quasiment impossible de mettre des cartes graphiques supplémentaires. Je m'explique, la vitesse d'un Thunderbolt 1 n'est passez rapide pour gérer convenablement une carte graphique et sur la prochaine génération, le Thunderbolt 2, cela devrait être le même problème. Comme il ne semble pas y avoir de port PCI de libre, il sera même impossible de mettre un CUBIX ou tout autre GPU Expander. Bref une machine très limitée qui comme FCP X à sa sortie ne semble avoir de PRO que le nom.
J'avoue j'ai mis du temps à écrire cet article, tellement la déception était grande mais heureusement la lumière est venue du CEO deBLACKMAGIC DESIGN Grant Petty. Sur le forum de Blackmagic Design il a annoncé avoir testé la machine sur DAVINCI RESOLVE et que cela fonctionnait très bien. De plus la version 10 qui devrait arriver courant Octobre vat être optimisée pour travailler avec les cartes ATI FirePro, bref enfin une bonne nouvelle.
Voici son message :
Hi,
We have been testing with DaVinci Resolve 10 builds and this screams. Its amazing and those GPUs are incredible powerful. I am not sure what I can say as I am only going off what Apple has talked about publicly here in the keynote for what I can say right now, however there is a whole new OpenCL and DaVinci Resolve 10 has had a lot of performance work done to integrate it and its really really fast. Those GPUs are very powerful and have lots of GPU memory so this is the Mac we have been waiting for! We have lots of Thunderbolt products too so video in and out is taken care of.
We will have more details once the guys get back from WWDC and we get some more info from Apple on what we can talk about etc.
Overall we could not be happier!
Regards,
Grant Petty Blackmagic Design
Il n'y a plus qu'à attendre mais j'ai aussi un peu peur du prix qui sera annoncé car je pense que la facture va être salée. Par contre, c'est une très bonne nouvelle pour les utilisateurs de Hackintoshs car cela veut dire que le nouvel OS X MAVERICKS va supporter et gérer les dernières générations de Xeon de Intel et qu'on va enfin pouvoir faire des machines Bi-Xeon sans trop de difficultées.
Voila, je termine cet article par une petite note visuelle en vous mettant le lien sur deux vidéos qui présentent ce nouveau MAC PRO.
Après avoir testé de nombreuses configurations MAC et PC, j'en suis arrivé à la même conclusion, pour l'instant DAVINCI RESOLVE 9 est beaucoup plus stable et performant sous un MAC PRO que sur un PC. Donc en attendant un nouveau MACPRO qui arrivera peut-être un jour, vive les HACKINTOSHS...
Il arrive de plus en plus souvent que les Réalisateurs ou les Chefs Opérateurs pour lequel je travaille me demandent de mettre du grain ou des effets de scratch, de burn sur leurs images pour leur donner un look plus pellicule que vidéo. Vous pouvez bien sur utiliser AFTER EFFECTS pour les créer mais pour avoir un vrai rendu film, rien ne vaut des vidéos tirées d'une pellicule que l'on a maltraitée pour obtenir un effet particulier. Durant sa longue carrière d'étalonneur le formateur Warren Eagles de l'International Colorist Academy vient de mettre à la vente sur le site de formation en ligne FXPHD une série de vidéos de pellicules numérisées avec du grain, des raillures et des burns.
Au total 127 clips au format 1920x1080 en Apple Prores 422HQ à 25 images par seconde répartis en quatre catégories. Vous pouvez acheter l'ensemble pour 299 Dollars ou acheter chaque Bundle pour 99 Dollars.
Pour accéder à la page d'achat, visonner la vidéo de Warren Eagles sur ce produit ou regarder des extraits des différents bundle, cliquez sur le screenshot.
Après il suffit de compositer ces vidéos dans votre logiciel d'étalonnage comme DAVINCI RESOLVE 9 ou DAVINCI RESOLVE LITE 9.
Le réalisateur et cameraman Daniel Freytrag vient de poster une vidéo très intéressante dans laquelle il montre les différences qu'il y a dans l'image DNG lorsqu'on choisit de filmer en MODE FILM ou en MODE VIDEO avec la BLACKMAGIC CINEMA CAMERA . Mais ce n'est pas tout, il montre aussi ce qu'on obtient après une séance d'étalonnage sous DAVINCI RESOLVE LITE 9.
Je vous en parle pour deux raisons, la première vous montrer la différence de latitude de travail que l'on a suivant le mode dans lequel vous choisissez de tourner mais surtout parcequ'il met à la disposition de la communauté 3 images DNG et un film en Prores de 8 secondes à télécharger pour que vous puissiez vous amuser avec. Un bon moyen de vous faire une idée par vous même des capacités de la caméra et aussi de ce qu'on peut tirer du signal des images DNG sous DAVINCI RESOLVE 9.
L'étalonneur vidéo Juan Melara a mis à la disposition de la communauté une série de LUTs pour donner un look film à vos images LOG dans DAVINCI RESOLVE 9 ou DAVINCI RESOLVE LITE 9. Au total, il y en a quatre et chacune est reparti en 3 réglages,ConstLclip, ConstLmap and CUSPclip que vous pouvez essayer dans vos étalonnages. On trouve une LUT pour émuler votre film et lui donner un look FUGIFILM 3510, FUGIFILM 3513, KODAK 2383 et pour finir KODAK 2393.
Pour les utiliser rien de plus simple, il suffit de les télécharger en cliquant sur ce lienDownload the LUTs!. Puis de les déposer dans le dossier LUT de votre DAVINCI RESOLVE.
Sur MAC Macintosh HD > Library > Application Support > Blackmagic Design > Davinci Resolve > LUT > puis dans le dossier CineSpace et si vous êtes sur PC C:\ ProgramData \ Blackmagic Design \DaVinci Resolve \ Support \ LUT \ CineSpace.
Voici une vidéo qui montre ce qu'on obtient lorsqu'on les utilise...
Ce sont de véritables petits bijoux qui fonctionnent seulement si les images sur lesquels vous les posez sont en LOG.
:
Dans ce blog, je parle de mon travail d'étalonneur vidéo sur Paris, des logiciels DAVINCI RESOLVE, DAVINCI RESOLVE LITE, SCRATCH, de livres et de tout ce qui tourne autour de ma passion, l'étalonnage numérique.
C'est durant l'IBC de AMSTERDAN en Septembre dernier que l'on apprenait que le logiciel DAVINCI RESOLVE 11 était compatible avec une toute nouvelle console, l'Oxygen Tec ProPanel. 
J’ai fait équipe avec la team de 
Mathieu Marano
Si vous avez suivi la 
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